L'EXPRESSION DES PASSIONS DANS LA PENSÉE PICTURALE DE DIDEROT ET DE SES PRÉDÉCESSEURS

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L'EXPRESSION DES PASSIONS DANS LA PENSÉE PICTURALE DE DIDEROT ET DE SES PRÉDÉCESSEURS

SZTE Társadalomtudományi Doktori Disszertációk

Szerző: Kovács Katalin

JATE Press, 2003

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Megjelenés éve: 2003
Terjedelem: 156 oldal

Tartalomjegyzék:

INTRODUCTION

PREMIÈRE PARTIE – LES DÉBUTS DU DISCOURS SUR L’ART FRANÇAIS
Examen terminologique: L’expression des passions
L’expression générale
L’expression particulière: l’expression des passions
L’expression des passions dans la théorie picturale de la Renaissance italienne
La conférence de le Brun: L’Expression des passions
L’expression des passions dans le Sixième Entretien de Félibien
L’influence de la théorie de Le Brun sur les articles de dictionnaires et des traités de peinture
La hiérarchie des genres pisturauxet son cadre institutionel: L’Académie
L’institution académique et la pratique des conférences
La doctrine de la hiérarchie des genres
Le rapport de la hiérarchie des genres et de l’expression des passions
Les modèles de la peinture: la théorie rhétorique et la théorie dramatique
Le modèle rhétorique
Le spectateur face à la toile: les moyens de sa persuasion
Le modèle dramatique
Les passions du spectateur devant la toile

DEUXIÈME PARTIE – TRANSFORMATIONS DANS LA CONCEPTION DE LA PEINTURE
L’apologie du coloris: la conception picturale de Roger de Piles
La sphère des passions représentées
Les passions et l’âme
L’expressions des passions et le modèle du peintre
La force expressive du coloris: l’effet d’appel de la toile
Une esthétique du sentiment: la réflexion de l’abbé Du Bos
La sphère des passions représentées
Le modèle des passions
Le sujet du tableau
Exemple: Deux paysages de Poussin
Les passions que le spectateur doit ressentir
La Font de Saint-Yenne et les débuts de la critique d’art
La critique d’art: la critique des amateurs
L’expression générale de la composition
L’expression particulière: l’expression de passions
L’effet des passions représentées sur le spectateur
L’expression des passions et les genres picturaux

TROISIÈME PARTIE – LA CONCEPTION ESTHÉTIQUE DE DIDEROT
L’expression des passions dans les écrits philosophiques de Diderot
Les passions dans les Eléments de physiologie
Les passions dans les Pensées philosophiques
La notion d’expression dans la Lettre sur les sourds et muets
Les principes de l’expression des passions dans l’article «Composition»
L’expression des passions dans la théorie dramatique de Diderot
La scène théâtrale conçue comme un tableau mouvant
Le tableau mis en scène: le rȏle de la pantomime
Le registre acoustique du «tableau théàtral»
Le sublime et les passions
le principe du mélange des passions
Les passions et leur modèle
Les passions et le spectateur

QUATRIÈME PARTIE – L’EXPRESSION DES PASSIONS DANS LA RÉFLEXION PICTURALE DE DIDEROT
La position théorique de Diderot à l’égard des Passions: Les Essais sur la peinture
Les passions et la physionomie
Les caractéristiques principales de l’expression picturale
Le modèle des passions en peinture
Le choix du sujet et le choix de l’instant
Le tableau et son spectateur
L’expression des passions dans la critique d’art de Diderot
Examen terminologique du champ conceptuel autour de l’expression
La tonalité expressive du tableau et le concept d’harmonie
L’expression des passions dans les Salons
Quelques notions attachées au champ conceptuel de l’expression des passions
Le caractère
L’énergie ou l’intensité des expressions
Le pathétique et le sublime
Le pathétique
Le sublime
La sphère de la représentation des passions dans les Salons
Les caractéristiques principalesde l’expression des passions dans les Salons
La clarté
La vérité de l’expression
Le mélange des passions et la variété des expressions
Le modèle des passions en peinture
Le choix du sujet
Le sujet expressif
Le sujet tranquille
Le choix du moment
Le moment expressif
Le moment tranquille
L’esquisse et l’expressivité
La perspective du spectateur dans les Salons
Le tableau qui apelle le spectateur
Le tableau qui touche le spectateur
La nature des passions que le spectateur est supposé ressentir
La distance du regard du spectateur devant le tableau
La durée du regard du spectateur
Le contact du spectateur avec le tableau
La conversation avec les figures de la toile
L’entrée du spectateur dans le tableau
La vision onirique

CINQUIÈME PARTIE – CONCLUSION

Références bibliographiques
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ISBN
315-978-000-101-5
VTSZ
4 901
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